De la pratique de l\u2019errance : \u00e9tat stationnaire, traces et virtualit\u00e9s<\/p>\n\n\n\n
C\u2019est par la pratique de l’errance, telle que le processus de production l\u2019explore, que le syst\u00e8me se d\u00e9ploie, selon une dynamique complexe de transformation o\u00f9 le bricolage joue un r\u00f4le central, mani\u00e8re de faire qui embrasse l\u2019incertitude et l\u2019instabilit\u00e9 et souligne l’importance des relations et configurations transitoires. <\/p>\n\n\n\n
Cette approche, qui met en lumi\u00e8re l’absence d’un centre ou d’une origine fixe, peut se comprendre \u00e0 l\u2019aune du concept d\u2019autopo\u00ef\u00e8se, concept emprunt\u00e9 \u00e0 la biologie et utilis\u00e9 pour d\u00e9crire un syst\u00e8me qui se r\u00e9g\u00e9n\u00e8re et s’adapte en permanence, malgr\u00e9 les changements de composants. Les \u00e9l\u00e9ments sont sans cesse manipul\u00e9s, r\u00e9arrang\u00e9s, et archiv\u00e9s, formant une m\u00e9moire active, produisant des \u00ab imarges \u00bb – images en marge<\/em> – qui \u00e0 la fois t\u00e9moignent des transformations pass\u00e9es et s\u2019inscrivent \u00e9galement comme images op\u00e9rationnelles, ces \u00ab objets \u00bb charg\u00e9s d’inscriptions pass\u00e9es – renvoyant \u00e0 leur histoire et parfois \u00e0 leur gen\u00e8se (m\u00e9ta-information) \u2013 devenant \u00e9galement des virtualit\u00e9s, embrayeurs ou d\u00e9clencheurs de nouvelles phases de production.<\/p>\n\n\n\n Alors si l\u2019instabilit\u00e9 f\u00e9conde du processus, alli\u00e9 \u00e0 sa n\u00e9cessit\u00e9 autophagique, ne permet que la cr\u00e9ation d’un r\u00e9pertoire de formes \u00e9ph\u00e9m\u00e8res et que chaque transformation ne r\u00e9colte que les traces de son op\u00e9ration, la question de l\u2019exposition vient ici se poser, se confrontant au principe productif tel qu\u2019il a \u00e9t\u00e9 d\u00e9crit, \u00e0 savoir comme un processus constant d\u2019autopo\u00ef\u00e8se.<\/p>\n\n\n\n \u00ab\u00a0Enregistrer ne suffit pas, il faut ensuite faire remonter ou revenir ce qui a \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9<\/em>.\u00a0\u00bb<\/p>\n\n\n\n Comment rendre visible \u2013 EX-POSER – ce qui n’existe qu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e9tat de traces ou de potentialit\u00e9s ? <\/p>\n\n\n\n Dans quelle mesure et comment l’exposition peut-elle faire sens ?<\/p>\n\n\n\n Comment l\u2019exposition se manifeste-t-elle ? Qu\u2019est-ce qui s\u2019expose et comment ?<\/p>\n\n\n\n Comment faire remonter \u00e0 la surface ces traces et ces virtualit\u00e9s ? Comment les mettre en lumi\u00e8re, les exposer ?<\/p>\n\n\n\n Se dessinent alors des \u201csolutions\u201d, comprises ici comme des agencements pour une sortie au dehors du dedans. Diff\u00e9rents \u201cobjets de monstration\u201d s\u2019activent – magazines, site internet ou encore des espaces \u201cconcrets\u201d – et forment une interface globale d’une exp\u00e9rience plus diffuse et que l’on pourrait qualifier \u00ab d’exp\u00e9rience de l’\u00e9cho \u00bb.<\/p>\n\n\n\n \u201cL\u2019espace d\u2019exposition\u201d est alors diffract\u00e9 et, s\u2019il peut \u00eatre per\u00e7u comme une coupure dans le flux continu de la production – comme un \u00e9tat stationnaire – peut \u00e9galement appara\u00eetre comme la \u00ab cartographie d\u2019un objet temporel \u00bb<\/em>, devenant un lieu multiple o\u00f9 la pratique, tout en s\u2019exposant, se r\u00e9fl\u00e9chit dans un espace de synth\u00e8se et d’exp\u00e9rience temporelle en mouvement.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" De la pratique de l\u2019errance : \u00e9tat stationnaire, traces et virtualit\u00e9s C\u2019est par la pratique de l’errance, telle que le processus de production l\u2019explore, que le syst\u00e8me se d\u00e9ploie, selon une dynamique complexe de transformation o\u00f9 le bricolage joue un r\u00f4le central, mani\u00e8re de faire qui embrasse l\u2019incertitude et l\u2019instabilit\u00e9 et souligne l’importance des relations et configurations transitoires. 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